作家经纪人为何呼之难出节能

近年，很多人士都在呼唤真正独立于书商的作家经纪人出现。但一个耐人寻味的问题是：作家经纪人在西方遍地开花，而在中国却遭遇“难产”。黎波认为，由于我们的产业化程度比较低，作家的商业价值还体现不充分，10%的佣金不足以养活独立的经纪人或机构。

万榕书业总经理路金波也认为，中国的出版界需要作家经纪人。而当下没有作家经纪人的原因，他认为是市场太小，“没有什么作家收入可以多到能够养 活经纪人，作家年收入100万就可以上作家富豪榜了，整个行业的规模太小，国外作家几百万美元的收入，当然需要经纪人来打理了。”

另外，出版圈现在的市场化程度不高，经纪人也不能够提供增值服务。”榕树下总经理张恩超就告诉，现在专业的经纪人太少而配置相近的美规车型售价只要90万元左右。因此，很多名家出版社疯 抢，作家自己谈和让经纪人去谈，没有任何区别比拜仁全队还多1次，你的价值体现在哪里？毕飞宇换过一次自己在国外的经纪人，之前的经纪人抽取10%的佣金，新的抽取20%。 “但是抽取20%后带来的经济效益远多于之前10%的那一个。”他这样解释换经纪人的原因。

而在中国，能提供这些增值服务的专业人才太少，路金波说，等到市场规模更大、作家义务更复杂的时候，各种海外版权、数字版权、改编权都要处理时，作家就会愿意雇用专业人员来帮忙。现在越来越多的作家愿意为自己找一个经纪人，但是却难有合适的人选，

南派三叔说，一位作家背后是一个庞大的产业链，一部作品是所有图书、电影、动漫甚至音乐的内容源头，作家需要能将其作品利益最大化、充分将作品进行衍生的经纪人。这样的经纪人，需要跨越文化产业的各个分支，还需要混得如鱼得水，这样的要求太高了。

（：野狸红）